Revealing Encouters [Encuentros Reveladores]
- salomewackernagel
- 20 oct
- 18 Min. de lectura
Actualizado: 27 oct
Una conversación con Rina Rolli y Tiziano Schürch (Studio Ser)
Studio Ser es un estudio de arquitectura dirigido entre 2019 y 2025 por los arquitectos suizos Rina Rolli (ahora Ofreia Architecture) y Tiziano Schürch (ahora Studio Tiziano Schürch). La conversación con Studio Ser tuvo lugar en diciembre de 2022 en sus oficinas de Zúrich, seguida de una visita in situ para descubrir su proyecto en Monte. La entrevista se centró en tres aspectos relevantes de su trabajo en el marco del proyecto que han desarrollado en los pueblos de Monte y Morbio Superiore, en la región del Tesino, en Suiza. En primer lugar, es interesante ver cómo su interpretación de la idea de reactivación y rehabilitación en el contexto rural, en el marco de los proyectos discutidos, podría dar paso a un modelo transferible a otros lugares. Otro aspecto relevante de su práctica es la proyección a diferentes escalas, que resulta en diseños muy precisos de la situación analizada y en la construcción de pequeñas intervenciones arquitectónicas que se integran sutilmente en el contexto. Por último, Studio Ser también organizó en julio de 2022 una universidad de verano en el Valle di Mubbio, desarrollando a partir de su análisis previo sobre el terreno un proceso participativo en el que se implicó a los habitantes y que también condujo a la construcción de prototipos arquitectónicos duraderos que dialogan con lo vernáculo.
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¿ Podéis describir cómo iniciasteis el proceso en este valle del sur del Tesino?
Rina Rolli:
Desde el principio, nos interesó mucho desarrollar un proyecto piloto que pudiera implementarse en un contexto en el que fuera necesaria una rehabilitación. Pero en el caso de Monte, se trata más de prevención que de rehabilitación. Es un pueblo que sigue activo, pero que es extremadamente frágil. En este sentido, nuestra intervención en Monte es más bien preventiva, con el fin de mantener este equilibrio. En el caso de Morbio Superiore, otro pueblo situado al otro lado del río, se puede hablar más bien de un proceso de rehabilitación. Morbio Superiore es más periférico, se encuentra en la trayectoria del valle urbano de Mendrisio y se ha convertido en una especie de pueblo dormitorio, ya que sus habitantes trabajan en Chiasso, Mendrisio o Lugano. El sentido de comunidad se ha perdido con el tiempo, y son sobre todo las personas mayores las que lo sufren, ya que son ellas las que pasan allí sus días. En Morbio Superiore, nuestra tarea consistió en rehabilitar un tejido social que había perdido por completo su centro. Se trataba de devolver la centralidad a este lugar. Observamos una expansión urbana de viviendas unifamiliares alejadas del núcleo muy compacto, ya que mucha gente no ve el interés de vivir en el núcleo.
Volviendo a Monte, que fue nuestro primer proyecto, podemos decir que se trata de nuestro proyecto piloto, ya que, si nos remontamos a los orígenes del proyecto, este podría aplicarse a realidades alejadas de Monte, pero que presentan contextos similares.
Tiziano Schürch:
Cuando nos preguntan cómo procedemos, siempre explicamos que, por supuesto, son el contexto social, histórico y físico, así como el tiempo considerable que hemos dedicado a observarlo, cartografiarlo y entrevistar a la gente, lo que finalmente ha motivado la intervención que hemos propuesto. No teníamos un programa, fue el contexto el que nos lo dictó.
¿Así que iniciasteis este proyecto sin programa?
Tiziano Schürch:
Exactamente, no había programa.
Rina Rolli:
Después de tres años sobre el terreno, el proyecto de Monte está hoy casi terminado.
¡Al principio fuimos llamando a las puertas de las casas!
Tiziano Schürch:
Fuimos a visitar las casas, aunque en realidad éramos nosotros los que estábamos siendo observados. Intentamos por todos los medios entender cómo vivía la gente allí, en lugar de decir: «Bueno, decidnos lo que queréis, intentadlo» y así liberarnos de toda responsabilidad en el diseño del pryecto. Más bien intentamos comprender cómo vivía esa comunidad y, a partir de ahí, dimos nuestra interpretación.
Rina Rolli:
Nos enseñaban sus álbumes de fotos personales y, como se trataba en general de personas bastante mayores, podíamos ver fotos de los lugares públicos del pueblo, cómo vivían. La gente nos contaba anécdotas muy personales, pero también cosas muy generales, casi hechos históricos, y también pudimos consultar los archivos. De esta manera, intentamos tener una visión general. Nos llevó tres meses de entrevistas antes de siquiera trazar una línea, antes de hacer nada.
¿Este calendario estaba previsto desde el principio? ¿Propusisteis a vuestro cliente (el ayuntamiento de Castel San Pietro) llevar a cabo un proyecto participativo desde el principio, explicando que necesitaríais los tres primeros meses para analizar y familiarizaros con el contexto?
Rina Rolli:
Se fue desarrollando con el tiempo, inicialmente no lo habíamos previsto con esta envergadura, pero fuimos avanzando paso a paso, según las necesidades que iban surgiendo durante la fase de análisis. El ayuntamiento se mostró muy comprensivo y, ante todo, quería un proyecto de calidad. El hecho es que no teníamos un programa de trabajo. Por lo general, como arquitecto, te encargan una obra, el cliente te dice, por ejemplo, «quiero un hotel» y tú diseñas un hotel. En nuestro caso, el objetivo era intentar mejorar la vida de las personas mayores de este pueblo. Entonces, ¿qué haces? Tienes que encontrar materiales y construir tu propia tarea.
Tiziano Schürch:
Eso es lo que nos gustó mucho aquí, el hecho de que el proyecto no se limitara a lo que habías diseñado, sino más bien a una profunda comprensión del lugar y a una propuesta contextual.
Intervenciones físicamente mínimas, pero de gran impacto...
Tiziano Schürch:
En general, cada intervención tenía como objetivo crear una situación de encuentro entre los habitantes, una interacción social: por ejemplo, las personas mayores necesitan una rampa para desplazarse, pero si no tienen motivos para salir de casa, ¿para qué necesitan una rampa? Se nos ocurrió la idea de crear situaciones que no se dirigieran solo a una generación, ni a un único grupo de personas, sino a un amplio abanico de personas, desde niños hasta personas mayores. Así, todas las intervenciones ofrecen situaciones lúdicas a los niños para que siempre exista la posibilidad de intercambio. Al final, la idea es ofrecer posibilidades. Como arquitecto, no propones ni divides las funciones, sino que creas, en cierto modo, objetos que hacen posibles esos usos. Entre los posibles usos e interpretaciones, también existe la posibilidad de una interacción más compleja entre las personas. En el caso de los pasamanos, se puede colocar una canica para que los niños jueguen con ella...
Y siempre estaba el tema de la reactivación de la memoria, asegurándonos de que la memoria del lugar también pudiera transmitirse a la siguiente generación. Así, cuando sabíamos que había alguna anécdota relacionada con el lugar en el que interveníamos, siempre intentábamos hacerla visible de alguna manera, o utilizarla para el diseño de la intervención. Añadimos una fuente delante de la iglesia, que también sirve de banco donde las personas mayores pueden sentarse, al tiempo que se crea una situación de juego con el agua...
Se trata de introducciones muy sutiles y superposiciones de funciones en el espacio público que dan lugar a objetos que permiten diversas interpretaciones y, por lo tanto, diversos usos. Es algo que hemos intentado reproducir en cada intervención. A esto se suma la multiescalaridad de estas pequeñas intervenciones que, en el fondo, se une a la gran escala.
Al leer la materialidad de las cosas, se capta realmente toda la esencia de una región, por ejemplo, desde el punto de vista geológico, si se trabaja con un tipo de piedra local a la que se le da visibilidad. Hemos utilizado mármol de Arzo, una piedra extraída a pocos kilómetros de Monte. Se trata de un material bellísimo, explotado desde la Antigüedad, pero que alcanzó su apogeo en la época barroca debido a su aspecto extremadamente rico y variado. Se ha utilizado en numerosas iglesias y edificios sagrados, incluido el interior de la catedral de Milán. Hoy en día, lamentablemente, debido a su asociación con el mundo religioso, este material se utiliza muy poco. En el marco del proyecto, lo hemos tratado tratando de proponer una estética diferente, alejada de las asociaciones eclesiásticas. También hemos utilizado materiales tradicionales como el latón, un material que siempre se ha utilizado aquí, e incluso el color: a pequeña y gran escala, el Valle di Muggio es una región que también se caracteriza por el color de sus casas, la forma en que están pintadas las puertas, la forma en que la piedra refleja la luz. Al fin y al cabo, forma parte del paisaje. A partir de un trabajo hecho de detalles y pequeñas situaciones, su multiplicación y la reflexión profunda sobre la materialidad y las composiciones cromáticas lo convierten en un proyecto a gran escala.
Se trata tanto de un trabajo de diseño de objetos como de un proyecto a gran escala (urbanismo). Además de la multiescala de vuestro trabajo, la temporalidad que aportáis también es muy interesante: partís de un proceso a corto plazo (tres meses para descubrir un lugar y desarrollar un enfoque sensato del mismo, lo cual es muy poco tiempo), pero también habláis de una inmersión en el pasado de las personas y la historia, lo que representa un marco temporal mucho más largo. Además, la fuerza de vuestro proyecto reside en vuestro enfoque participativo: la mayoría de las veces, los proyectos participativos en los que he participado o que he visto en otros colectivos o estudios son efímeros. Mientras que el uso que proponéis aquí es más bien perenne...
Rina Rolli:
Efectivamente, nuestro objetivo es intervenir en el espacio público y, más en general, en la arquitectura, de manera que se cree un fondo sobre el que pueda desarrollarse la vida. Siempre decimos que esperamos que dentro de veinte años nadie se dé cuenta de que un arquitecto ha intervenido en ese espacio. Porque formará parte de la memoria colectiva, estará integrado. Esperamos que nuestro trabajo sea coherente, pero también sensible al contexto, que no interfiera, aunque, digamos, dentro de diez años, ya no haya personas mayores, porque la situación haya cambiado (¡crucemos los dedos!), no debería quedar obsoleto, sino seguir siendo un elemento discreto que se redescubre constantemente. Porque si haces algo que se destaca demasiado, que es excesivamente llamativo, los habitantes pueden acabar cansándose de ello, ¿no?
Tiziano Schürch:
Hemos optado por crear objetos duraderos, a los que se pueden añadir anécdotas y recuerdos. Algunas partes de nuestras intervenciones son quizás más frágiles, como los bancos, que están hechos de una estructura de piedra y hormigón cubierta con una tabla de madera. Es probable que algunos elementos duren más que otros, pero nos gusta la idea de que puedan perdurar y permitir este tipo de superposición de recuerdos colectivos.
¿ Podéis contarme más sobre la Summerschool « Revealing Encounters » que organizasteis en el verano de 2022?
Tiziano Schürch:
Monte era una especie de campamento base, y cada grupo de estudiantes trabajó en un pueblo diferente.
Rina Rolli:
Los participantes estaban muy motivados, realmente entusiasmados, y venían de todas partes del mundo. Primero ofrecimos este programa en las escuelas donde enseñamos (la ETH en Zúrich y la Universidad de Barcelona-UPC), así como en la USI en Mendrisio, pero resultó que el programa tuvo un éxito rotundo y recibimos solicitudes de Harvard, Amberes... de todas partes. La Summerschool duraba ocho días, lo cual es muy poco tiempo. Los estudiantes visitaron primero los diferentes pueblos en pequeños grupos y observaron cómo se relacionaban las personas, intentando hablar con ellas si lo permitía el idioma (para muchos era posible, ya que eran españoles y hablaban una mezcla de lenguas latinas).
Tiziano Schürch:
Aquí está Monte y aquí están los otros cinco pueblos, y aquí ya tienes Mendrisio. Así que realmente es una de esas regiones periféricas en las que se puede llegar a la autopista en 20 minutos.
Una forma de periferia remota.
Tiziano Schürch:
Exactamente. Empezamos con los estudiantes por un ejercicio que habíamos practicado hace tres años en Chile, donde tuvimos la oportunidad de ser invitados a un taller. Nuestra idea era trabajar con una especie de cadáver exquisito en el que cada estudiante dibujara una parte del territorio. En el caso del Valle di Muggio, dividimos el mapa en 16 hojas y cada uno dibujó una parte de este enorme mapa. Para nosotros, el dibujo es una expresión muy directa de la percepción que tenemos de algo, ya sea un territorio entero o un objeto a pequeña escala, y es algo muy importante. Así pues, los dibujos estuvieron presentes desde el principio y comenzamos con esta imagen a gran escala del valle. A continuación, los estudiantes se trasladaban cada día a sus pueblos, donde pasaban ocho horas o más haciendo un levantamiento de los espacios públicos. Teníamos un programa muy claro en el que primero debían buscar «encuentros».
Para nosotros, un encuentro —cuanto más trabajamos con esta palabra, más «nuestra» se vuelve— es, en primer lugar, el encuentro entre personas, en el que la arquitectura puede crear el encuentro, pero también situaciones que se producen, aunque no lo desees, en las que tu acercamiento a la realidad física es más o menos similar a nuestras vidas, en las que quizá deseas encontrarte con alguien, con algo, y a veces lo consigues, a veces no, a veces es otra cosa. Al final, como arquitecto y como ser humano, debes ser capaz de sacar algo de ello. La palabra «encuentro» resume esta idea. Los estudiantes debían buscar primero encuentros existentes, situaciones que facilitaran y provocaran el encuentro entre los habitantes del pueblo...
¿Y todo fue posible? ¿El ayuntamiento aceptó todas las propuestas que hicieron los estudiantes? Lo que llama la atención es la homogeneidad en los colores, los materiales...
Rina Rolli:
Sí, aprobaron todas las propuestas. En cuanto a los materiales, los estudiantes recibieron un catálogo de materiales locales. Y pudieron contar con la ayuda de dos personas: una que trabajaba en una empresa de construcción y otra que era metalúrgico. Así que los estudiantes construyeron con su ayuda durante dos días en el taller municipal y luego procedieron a la instalación in situ. Fue un momento de celebración para los estudiantes, que nunca habían cortado una piedra ni soldado nada. El proceso fue realmente muy interesante.
Tiziano Schürch:
Es increíble ver cómo el hecho de trabajar en un proyecto muy específico genera numerosas interacciones con la población. Vivimos situaciones muy divertidas: al principio, los estudiantes propusieron una intervención sutil que consistía en colocar un banco cerca de una magnífica fuente, pero algunos habitantes se opusieron totalmente, pidiendo ver una autorización oficial y afirmando que no estaba permitido. Pero una vez terminado el proyecto, esos mismos vecinos se sentaron en el banco y dijeron: «En realidad, es bastante cómodo». Al día siguiente, volvimos al lugar con varios críticos a los que habíamos invitado: Jan de Vylder, Ludovica Molo y algunos periodistas... Los vecinos preguntaron: «Ya que están aquí, ¿podrían hacer también algo por este lugar?». Al final, la reacción fue muy positiva. Esto también está relacionado con el carácter efímero de las realizaciones llevadas a cabo durante esta Summerschool: aunque las intervenciones sean efímeras, es importante diseñarlas y realizarlas de manera que tengan cierta credibilidad. Las instalaciones efímeras suelen tener un lenguaje muy diferente al del espacio público, es decir, al del propio contexto. Aunque creemos algo que solo durará dos meses, queremos crear algo que realmente se integre en el espacio público.
Entonces, a pesar de la durabilidad de los materiales elegidos (piedra, latón, excepto la madera) y la precisión de la realización, ¿las instalaciones creadas y construidas durante la Summerschool estaban destinadas a ser retiradas?
Rina Rolli:
Ese era el acuerdo al que habíamos llegado con el ayuntamiento.
Tiziano Schürch:
¡De hecho, siguen ahí! Al fin y al cabo, se trata de crear nuevas narrativas, aunque sea una pequeña intervención. Cada vez más, nuestro trabajo como arquitectos consistirá probablemente en crear narrativas en lugar de edificios. Dar otro límite a las cosas para que se puedan encontrar otras funciones, otros valores en algo que ya existe.
Hablando de relatos, ¿no es uno de esos puntos narrativos «il pozzo» (el pozo), que crea un hilo narrativo entre diferentes fuentes, galerías y lavaderos? Este fue creado fuera de la Summerschool, por vuestro estudio.
Rina Rolli:
El tema del agua es, efectivamente, muy importante. Es un elemento que tiene la capacidad, sin palabras ni grandes gestos, de reunir a personas de todas las edades y condiciones. Gracias a las conversaciones que mantuvimos con los habitantes, redescubrimos muchos lugares ocultos que guardaban huellas históricas, entre ellos este pozo que muy poca gente conocía. Son huellas que se encuentran ante nuestros ojos sin que casi nadie lo sepa.
Tiziano Schürch:
Una vez más, se trata de valorar cosas que, tras una larga observación, nos parecen importantes para la memoria y la identidad de un lugar.
Rina Rolli:
En este sentido, también se trata de sostenibilidad: la gente se esforzará más por mantener un edificio si se identifica con el objeto arquitectónico. De este modo, se crea algo que, desde el principio, tiene más posibilidades de perdurar. Para nosotros, es una forma de construir de manera sostenible. El factor social tiene un impacto ecológico muy importante. Demolimos edificios de los años 70 que podrían seguir en pie durante al menos otros cincuenta años, pero otros factores, factores sociales, parecen no poder soportarlos más.
Tiziano Schürch:
La idea de lo cotidiano, de cómo dar presencia a esas cosas que son muy importantes para un lugar en la vida diaria. Por ejemplo, hemos construido en la entrada de la Bottega (la tienda municipal de Monte) una estantería especialmente diseñada para el panadero que cada día recorre los pueblos del valle y deja allí el pan, en lugar de dejarlo sin protección delante de las puertas. Este estante para el pan es un pequeño ejemplo del tipo de gesto cotidiano que ya existe y que solamente adquiere una materialidad.
Rina Rolli:
La Bottega, una cooperativa gestionada principalmente por voluntarios, es un excelente ejemplo de comunidad. Intervinimos en este local de una manera muy sencilla: simplemente hicimos un inventario de lo que había y luego reorganizamos el espacio. La Bottega puede considerarse una tienda municipal, que en realidad es privada, ya que está gestionada por la cooperativa, pero, basándose en nuestra propuesta, el ayuntamiento invirtió en su remodelación.
De hecho, el aspecto económico y la distribución del presupuesto entre todas estas intervenciones también influyen en la materialización de los proyectos en el espacio público.
Tiziano Schürch:
Sí, y la definición de lo que es el espacio público, lo que significa «público», por qué se debe invertir dinero público en él... El papel del arquitecto es también el de un mediador que trata con los diferentes actores.
Rina Rolli:
Además de la Bottega que se encuentra en Monte, cada pueblo tiene una casa comunitaria, pero no saben muy bien qué hacer con ella y la mayoría están vacías. En el caso de Monte, tienen un gran espacio de reunión con cocina, así como un espacio exterior, lo cual es muy raro en el centro del pueblo, ya que es muy denso. Solo se utilizaba como jardín ornamental, así que simplemente añadimos una mesa larga para que todos pudieran reunirse. Los habitantes pueden decir: «Tengo diez amigos que vienen, ¿adónde voy? ¡Voy allí!».
Y también habéis añadido una pérgola sobre la mesa...
Tiziano Schürch:
Y esta es también una forma de hacer más atractiva la vida en el pueblo, estas situaciones rurales: ¿por qué los nuevos habitantes deberían irse a vivir a una casa unifamiliar fuera del núcleo en lugar de aquí, si se empieza a tener un espacio exterior compartido y público con una mesa más grande que la que podría tener en casa, con una cocina comunitaria para cocinar para tus visitantes y tu familia?
Es cierto que, en este caso, el núcleo del pueblo como alternativa a la vida en pabellones periurbanos resulta interesante...
Tiziano Schürch:
Exactamente, y aquí volvemos de nuevo a la idea de la multiescalaridad del proyecto: para la mesa, utilizamos un tipo de piedra, el mármol Arzo (que en realidad no es mármol, pero se llama así), muy relacionada con el lugar.
Como otra intervención muy pequeña, trabajamos en la entrada pública del cementerio, que es un lugar estrecho, pero un espacio público muy importante. Aquí sigue siendo estrecho, pero intentamos darle un valor público a la situación, haciéndolo más accesible con unos pocos escalones y aplanando el suelo lo más posible, y también introduciendo una fuente, de nuevo como un encuentro, algo que se ha creado en un rincón de este pequeño espacio donde nadie imaginaba lo que podría llegar a ser. De alguna manera, propusimos dar una función a este rincón, creando allí un espacio de «descanso». Con algunos detalles, reunimos todas las piedras que conforman la geología del Mendrisiotto...
Rina Rolli:
Este encuentro parece un poco «romántico», pero también tiene su justificación: en las tumbas se colocan flores de plástico si no hay un punto de agua cerca. Por lo tanto, hemos dado a los visitantes del cementerio [que son numerosos en la cultura tesinesa, especialmente las personas mayores] la posibilidad de abastecerse de agua, además de facilitar el acceso gracias a una nueva entrada ergonómica.
Y para terminar con nuestros «encuentros»: las personas con las que hablamos durante nuestra fase de observación no paraban de hablar de la Piazza. Pero no conseguíamos encontrar el lugar al que se referían, porque no era la Piazza de la iglesia en la que pensábamos. La redescubrimos en una de las imágenes históricas que recopilamos en Monte, durante un bonito momento con una señora del pueblo. La Piazza se encuentra en la calle principal, donde está la Bottega, donde estaba la antigua oficina de correos... Es la Piazza tal y como permanece en la memoria de los habitantes. La mujer nos contó que, antes de que fuera asfaltada, en esta plaza había cuatro grandes piedras perforadas con agujeros que habían sido calculados con la dimensión exacta de la marquesina del santo para la procesión anual. El resto del año, los niños jugaban a las canicas, las mismas canicas que hoy se encuentran en las rampas de acceso que hemos creado para facilitar la accesibilidad en diferentes lugares del pueblo. Aunque las piedras que componían la plaza ya no tienen la misma función, las hemos reintegrado. Aprovechamos la renovación del pavimento de la calle principal para integrar estas huellas del pasado.
Tiziano Schürch:
Esta plaza es muy importante, ya que servía de punto de unión entre las dos partes del pueblo.
Rina Rolli:
En la plaza de la iglesia había antes un banco detrás, que también descubrimos en las fotografías que nos entregaron. Se retiró por diferentes motivos, por lo que decidimos que esta plaza tendría un nuevo banco, también en una esquina, con materiales similares a los anteriores, pero mejor integrados en el contexto.
Como parte de esta intervención, esculpisteis una fina línea en el suelo que guía el agua por el camino general. ¿Nos lleva esto de vuelta a la historia del agua de la que hablamos anteriormente?
Tiziano Schürch:
Efectivamente, aquí también hay una conexión con el agua: ¡el agua sale de un pequeño tubo de latón situado debajo del banco y se abre camino hasta la segunda esquina de la plaza! Por lo tanto, el banco no es solo un banco, sino también una fuente, que deja que el agua fluya siguiendo un pequeño camino que hemos dibujado en el suelo...
Hemos intentado reproducir esta multifuncionalidad en cada intervención, desde este ejemplo del banco de la plaza de la iglesia hasta las rampas, que también son artefactos para jugar con el mármol.
En el caso del diseño de la rampa, esta es muy corriente, solo que un poco más fina para que sea menos visible, y está provista de tapones de latón perforados en los que se pueden lanzar canicas. Los niños lo utilizan mucho.
Además, la discreción de la intervención y su contextualización son muy importantes para nosotros, sobre todo si se trabaja en un contexto tan delicado como un pueblo antiguo con un patrimonio tan valioso.
Vuestro trabajo puede relacionarse con la intervención de Ocamica Tudanco, que llevó a cabo el proyecto de revalorización de la plaza principal del pueblo de Mansilla Mayor, en España.
Tiziano Schürch:
Sí, nos gusta esa referencia. Se trata de un volumen muy sencillo situado en la plaza central, con ese detalle en latón, y hay una bonita foto con una señora que lleva un cubo de plástico para llenarlo, una escena cotidiana.
El hecho de que trabajéis a muy pequeña escala, repitiendo elementos, colores y materiales (como el uso del latón), ¿debe entenderse como una decisión tanto conceptual como presupuestaria? Imaginad que dispusierais de un presupuesto mayor para intervenir en un contexto similar, el de un pueblo envejecido...
Tiziano Schürch:
No era una cuestión de presupuesto.
Rina Rolli:
No queríamos que se convirtiera en un espacio «de diseño».
Vuestra obra es muy poética, lo que deja espacio para la interpretación. Esto me lleva a mi última pregunta: ¿trabajáis con referencias que os han ayudado a crear esta contextualidad poética?
Rina Rolli:
Es muy interesante, porque no es que evitemos las referencias, sino que nuestra principal referencia es el contexto. Con esto quiero decir que obtenemos mucha información del contexto.
Además, el trabajo con materiales específicos se deriva del contexto. Si sabes, en este contexto, cómo trabajar el mármol, entonces trabajarás el mármol y elegirás una estética que vaya con el mármol.
Tiziano Schürch:
De hecho, estaba tratando de imaginarme que tal vez en lo que hicimos en el suelo hay un poco de Pikioni... Pero tal vez sea una especie de referencia que todos hemos asimilado...
Rina Rolli:
Como Scarpa.
Tiziano Schürch:
Nuestra forma de trabajar consistía más bien en recorrer el valle los sábados para ver cómo se utilizaban los materiales. Luego, comprenderlo e ir al cantero. Realmente tengo la impresión de que el diseño en sí mismo no es realmente un problema, aunque nuestros objetos sean muy de diseño, sino que, al final, eran el resultado más normal, ordinario, directo y, para nosotros, el más espontáneo de esa búsqueda para crear, por ejemplo, una fuente. Utilizamos latón porque no encontramos ningún otro material en el valle para una fuente, aparte del latón. A continuación, las limitaciones económicas determinan la forma del grifo y, en última instancia, su estética.
Rina Rolli:
En arquitectura hay realmente una sobreabundancia de referencias, intentamos no trabajar así.
Tiziano Schürch:
Por supuesto, se pueden utilizar referencias puntuales, como por ejemplo para la mesa de piedra, se puede inspirar en otras mesas de piedra similares. Y para el color, consultamos una publicación del cantón del Tesino que presenta los colores más comunes en la región. En el Valle di Muggio se encuentra este verde que hemos utilizado.
Rina Rolli:
Al aplicar este color a casi todos los elementos que hemos creado, lo exageras de tal manera que ese mismo verde se hace visible como una nueva adición.
Tiziano Schürch:
También dijimos a los estudiantes: «Bueno, estos son los dos colores más comunes en el valle de Muggio, si queréis pintar metal o madera». En el pasado, utilizaban rojo o verde, así que les dimos estos dos colores, en combinación con piedras locales y latón. Al final, cada lugar tiene su propio lenguaje. Hubiera sido interesante realizar este proyecto en otro lugar.
De hecho, sería muy interesante considerarlo, como decíais al principio de nuestra conversación, como un proyecto piloto, una caja de herramientas que se traslada a otro contexto.
Rina Rolli:
¡Estamos deseando hacerlo! El proyecto de Monte finalizó en octubre y ahora la idea es proponerlo a otros municipios. Esto no significa necesariamente que tenga que ser en el Tesino (por supuesto, es el terreno en el que estamos trabajando actualmente), puede ser cualquier región alpina que se enfrente a problemas similares.
¿Para vosotros debería ser en las montañas?
Rina Rolli:
Tendría que ser una región periférica, también podría ser un pequeño pueblo en cualquier lugar de Italia. El proyecto evolucionaría.
Tiziano Schürch:
Los lugares intermedios, los que ya no son periféricos, que no se encuentran en una situación idílica, pero que tampoco tienen una identificación clara, son interesantes. Sería muy interesante trabajar en ellos. Sería muy interesante trabajar en estas situaciones, sobre cómo crear una nueva centralidad.
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